{"id":757,"date":"2014-02-12T04:28:39","date_gmt":"2014-02-12T04:28:39","guid":{"rendered":"http:\/\/warholamagazine.com\/?p=757"},"modified":"2014-02-12T04:38:38","modified_gmt":"2014-02-12T04:38:38","slug":"galericilik-aslinda-cok-zor-bir-meslek-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/galericilik-aslinda-cok-zor-bir-meslek-2\/","title":{"rendered":"Galericilik Asl\u0131nda \u00c7ok Zor Bir Meslek.."},"content":{"rendered":"

<\/p>\n

\"w6<\/a><\/p>\n

\"w6<\/a><\/p>\n

Yah\u015fi Baraz<\/b>:\u00a0<\/b>Galericilik asl\u0131nda \u00e7ok zor bir meslek\u2026<\/p>\n

Efe Korkut Kurt<\/b>: Siz cefas\u0131n\u0131 \u00e7ekmi\u015fsiniz, biz de sizin sayenizde sefas\u0131n\u0131 s\u00fcrm\u00fc\u015f olduk. Fakat sizce \u015fimdiki galericilik nas\u0131l olmal\u0131?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Sanat\u0131n kurumsal alan\u0131nda yeni bir \u015feyler yaratmak gerek. Ba\u015far\u0131, hi\u00e7 yap\u0131lmam\u0131\u015f bir \u015feyi yapmakt\u0131r. Bence galericilik yapacak ki\u015finin derinlik ve y\u00fcksekli\u011fi olan bir mekan in\u015fa etmesi gerekir ve galerinin plan\u0131n\u0131 \u00e7ok usta bir mimara \u00e7izdirmesi gereklidir. Bir galericinin y\u00f6resel de\u011fil evrensel d\u00fc\u015f\u00fcnmesi laz\u0131md\u0131r. En zor i\u015flerden biri de D\u00fcnya \u00e7ap\u0131nda olmakt\u0131r. Uluslararas\u0131 boyutta resim al\u0131p satmak yeni galericinin hedefi olmal\u0131d\u0131r. En b\u00fcy\u00fck ba\u015far\u0131s\u0131 ise uluslararas\u0131 \u00f6l\u00e7ekte d\u00fcnya m\u00fczelerine resim satmakt\u0131r. \u00d6rne\u011fin bir m\u00fczisyen, bir fizik \u00e2limi, bir operat\u00f6r i\u00e7in d\u00fcnya \u00e7ap\u0131nda bir kariyer yapabilmek her zaman zordur. D\u00fcnyaca \u00fcnl\u00fc galericilerden biri olan Andre Emmerich \u201cGalerici zenginlerle birlikte olmal\u0131 ama onlar gibi l\u00fcks ya\u015famamal\u0131\u201d der. Yani sanat\u0131n el de\u011fi\u015ftirmesi i\u00e7in onlarla ili\u015fki kurmal\u0131 ama onlar gibi ya\u015famak yerine sanat d\u00fcnyas\u0131n\u0131n i\u00e7inde kalmay\u0131 tercih etmelidir. Ben hep bunu yapmaya \u00e7al\u0131\u015ft\u0131m.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Sizin gibi bir tecr\u00fcbeyi yakalam\u0131\u015fken bir \u00f6l\u00e7\u00fcde anlamaya \u00e7al\u0131\u015fmak istiyorum. \u00c7a\u011fda\u015f sanat piyasas\u0131n\u0131 olu\u015fturan ya da sadece piyasa da de\u011fil, sanat ortam\u0131n\u0131 reg\u00fcle eden insanlar veya akt\u00f6rler var. Gen\u00e7 sanat\u00e7\u0131lar ile bu piyasay\u0131 yap\u0131land\u0131ranlar aras\u0131ndaki ili\u015fki nas\u0131l \u015fekilleniyor?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Bu T\u00fcrkiye\u2019nin ekonomisiyle de alakal\u0131, sanat\u00e7\u0131n\u0131n entelekt\u00fcel alt yap\u0131s\u0131 ile de ilgili. Elbette el becerisi \u00f6nemlidir fakat, el becerisine sahip olunmas\u0131 ve iyi bir\u015feyler yapmak yeterli olmuyor. Sanat\u00e7\u0131n\u0131n arkas\u0131nda entelekt\u00fcel birikimi olmas\u0131, sosyal ve d\u0131\u015far\u0131ya y\u00f6nelik olmas\u0131 \u00f6nemli bir unsur. Bir sanat\u00e7\u0131 y\u00fckselebilir ama bu demek de\u011fildir ki ileriki zamanlarda d\u00fcnya m\u00fczelerine kabul edilecektir. Belki sadece dekoratif olarak kal\u0131r ama hayat\u0131 boyunca y\u00fczlerce resim satabilir. Hem kendisi zengin olur hem de galerisini zengin edebilir. Bir sanat\u00e7\u0131n\u0131n en b\u00fcy\u00fck arzusu d\u00fcnya \u00e7ap\u0131nda bir m\u00fczede retrospektif bir sergi a\u00e7makt\u0131r ve d\u00fcnyadaki en b\u00fcy\u00fck 400\u00f6zel koleksiyona girmektir. Ama ne yaz\u0131k ki hi\u00e7bir T\u00fcrk ressam\u0131 hen\u00fcz o konuma gelemedi, ki\u015fisel sergi bile a\u00e7amad\u0131lar. Mesela Do\u011fan\u00e7ay Pompidou\u2019da1982 y\u0131l\u0131nda \u201cLesMurs Murmurent, \u0130l Crient, \u0130ls Chantent\u201d \/ F\u0131s\u0131ldayan Duvarlar isminde bir foto\u011fraf sergisi a\u00e7m\u0131\u015ft\u0131.<\/p>\n

Bir de g\u00fcn\u00fcm\u00fcz d\u00fcnyas\u0131 olduk\u00e7a materyalist bir konuma geldi\u011fi i\u00e7in de problemlerimiz var. Ger\u00e7i 100 y\u0131ld\u0131r materyalizm devam ediyor ama bu son 10-15 y\u0131l i\u00e7erisinde maddenin \u00e7ok \u00f6n plana \u00e7\u0131kt\u0131\u011f\u0131 bu d\u00f6nemde, zenginlerin bir ressam\u0131n arkas\u0131nda olmas\u0131 \u00e7ok daha \u00f6nemli bir hal ald\u0131. Sanat\u00e7\u0131lar\u0131n ili\u015fkide oldu\u011fu en az\u0131ndan 5-10 tane \u00e7ok \u00fcst\u00fcn durumda olan \u00f6nemli koleksiyonlara girmesi laz\u0131m. E\u011fer o koleksiyonlara girerse taraftar toplam\u0131\u015f oluyor ve bu durum sanat\u00e7\u0131n\u0131n geriye gitmesine mani oluyor. Mesela Rothko\u2019yla alakal\u0131 bir yaz\u0131 \u00e7\u0131km\u0131\u015ft\u0131. Hatta o y\u0131llarda bir sanat yazar\u0131,\u00a0<\/b>\u00e7ok berbat bir sanat\u00e7\u0131 oldu\u011funu ama \u00fczerine o kadar b\u00fcy\u00fck bir yat\u0131r\u0131m yap\u0131lm\u0131\u015f ki kimsenin k\u00f6t\u00fc oldu\u011funu s\u00f6yleyemeyece\u011fini belirtmi\u015fti. \u015eimdilerde ise Amerikan soyut resminin i\u00e7inde en \u00f6nlerde yer al\u0131yor.<\/p>\n

D\u00fcnya sanat\u0131 i\u00e7inde iki tip sanat\u00e7\u0131 vard\u0131r biri ekol kuranlar di\u011feri ise o ekol\u00fc takip edenler. T\u00fcrkiye\u2019de bir ekol kurup o ekol\u00fc d\u00fcnya sanat\u0131nda kabul ettirebilmi\u015f sanat\u00e7\u0131 hen\u00fcz \u00e7\u0131kmad\u0131.. 150 y\u0131ll\u0131k resim sanat\u0131 mazimizin de bir \u00fclkenin sanatsal geli\u015fimi i\u00e7in k\u0131sa bir s\u00fcre oldu\u011funu d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcrsek bu geli\u015fim do\u011fald\u0131r. Son y\u0131llarda T\u00fcrkiye\u2019de gen\u00e7 sanat\u00e7\u0131lar\u0131n olu\u015fturdu\u011fu bir enerji var. Yeni kurulan m\u00fczeler ve sanat mekanlar\u0131 ile gen\u00e7 sanat\u00e7\u0131lar\u0131n d\u00fcnyaya a\u00e7\u0131lmadaki engelleri de ortadan kalkacakt\u0131r. Di\u011fer bir taraftan 25-30 y\u0131l \u00f6nce 3-4 adet olan g\u00fczel sanatlar fak\u00fclteleri bug\u00fcn 85\u2019i buldu. Her y\u0131l y\u00fczlerce gen\u00e7 bu okullardan mezun oluyor ve bir k\u0131sm\u0131 da yurt d\u0131\u015f\u0131nda okuma f\u0131rsat\u0131 buluyor. Oralarda al\u0131nan e\u011fitimler, \u00a0gezilen m\u00fcze ve galeriler, m\u00fcze k\u00fcrat\u00f6rleri ve galericilerle tan\u0131\u015fmak, \u00fcniversite k\u00fct\u00fcphanelerinde ara\u015ft\u0131rma yapmak gen\u00e7 bir T\u00fcrk sanat\u00e7\u0131s\u0131n\u0131 bir d\u00fcnya sanat\u00e7\u0131s\u0131na d\u00f6n\u00fc\u015ft\u00fcrebilir. Bug\u00fcn art\u0131k her \u015fey global oldu. Kimlik \u00e7ok \u00f6nemli de\u011fil.\u00a0 Bir Polonyal\u0131 da olabilirsiniz, bir Bosna-Hersek\u2019li de, bir Irak\u2019l\u0131 da \u00f6nemli olan bir \u00fcslup geli\u015ftirerek d\u00fcnya sanat\u0131na bir katk\u0131da bulunmakt\u0131r.<\/p>\n

\"w6<\/a><\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Ge\u00e7mi\u015fte periferi \u00fclkelerinde ya\u015fayan sanat\u00e7\u0131lar i\u00e7in \u00e7ok handikap vard\u0131.<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Sebebi merkez Paris, Londra ve New York\u2019tu. Oysa \u015fimdi sanat d\u00fcnyas\u0131 global oldu. Ge\u00e7mi\u015ften bu g\u00fcne \u00f6nce \u0130talya, sonras\u0131nda da Almanya, \u0130ngiltere, Fransa, \u0130spanya sanat\u0131n \u00f6nderi oldu. 1960\u2019tan sonra ise Amerika \u00f6n plana \u00e7\u0131kt\u0131. Bug\u00fcn ise d\u00fcnya, sanat alan\u0131nda \u00e7ok kutuplu oldu. Bu \u00fclkelerin koleksiyonlar\u0131ndaki sanat\u00e7\u0131lar\u0131n pasaportlar\u0131na bakarsan\u0131z sanat\u00e7\u0131lar\u0131n sayd\u0131\u011f\u0131m\u0131z 5-6 \u00fclkeden olduklar\u0131 g\u00f6r\u00fcl\u00fcr. Birka\u00e7 Japon, Hollandal\u0131 ve Bel\u00e7ikal\u0131 da bulunabilir. Ama yine de merkez Amerika\u2019d\u0131r. D\u00fcnyan\u0131n en \u00f6nemli eserlerini m\u00fczelerine ta\u015f\u0131yarak bu merkez olma durumunu yaratm\u0131\u015flard\u0131r.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>\u0130kinci D\u00fcnya sava\u015f\u0131 sonras\u0131 sermaye birikimi tamamen Amerika\u2019da oldu\u011fu i\u00e7in, \u00e7o\u011funlu\u011fu galeriler \u00fczerinden b\u00fct\u00fcn sanat\u0131 sat\u0131n ald\u0131lar. Sizin de bildi\u011finiz gibi Amerika, devletin sanat al\u0131m\u0131na b\u00fct\u00e7esi olmayan tek devlet ama b\u00fct\u00fcn sanat eserleri m\u00fczelerde, \u00e7\u00fcnk\u00fc zenginler miraslar\u0131n\u0131 m\u00fczelere ba\u011f\u0131\u015fl\u0131yor. Bu y\u00fczden b\u00fct\u00fcn D\u00fcnyan\u0131n sanat\u0131 en \u00e7ok Amerikan m\u00fczelerinde. San\u0131yorum b\u00f6yle bir denklem olu\u015fmu\u015f.<\/p>\n

Y.B.:<\/b>II. D\u00fcnya Sava\u015f\u0131 bitti\u011fi zaman, d\u00fcnyadaki entelekt\u00fcel ortam daha \u00e7ok Avrupa ve kom\u00fcnist blokta yer alan \u00fclkelerde bulunmaktad\u0131r. Fakat sava\u015ftan galip \u00e7\u0131kan Amerika\u2019da bu anlamda bir geli\u015fim izlenmiyor. Elde bulunan zenginlik ile bu alandaki eksiklik CIA taraf\u0131ndan g\u00f6r\u00fcl\u00fcyor ve Kennedy Kanunlar\u0131 ile Amerikan sanat\u0131 desteklenmeye ba\u015flan\u0131yor. B\u00f6ylece ilk \u00f6nce Amerikan Soyut Ekspresyonist sanat\u0131 (JacksonPollok, Mark Rothko,RobertMotherwell, ClyffordStill, ArshileGorky, Willem De Kooning gibi sanat\u00e7\u0131lar) do\u011fuyor ve d\u00fcnya sanat\u0131nda b\u00fcy\u00fck etki yarat\u0131yor sonras\u0131nda da Amerikan pop sanat\u0131 (Andy Warhol, Robert Rauschenberg, Roy Lichtenstein, ClaesOldenburg, Rosenquist, Frank Stella) d\u00fcnya g\u00fcndemine oturuyor. Bu bir devlet politikas\u0131 olarak yap\u0131l\u0131yor ve Amerikan sanat\u0131 o g\u00fcnden sonra d\u00fcnya sanat\u0131n\u0131 y\u00f6neten bir pozisyona eri\u015fiyor. Avrupa\u2019n\u0131n o karamsar d\u00fcnyas\u0131ndan ayr\u0131lan Josef Albers ve HansHofmann Amerika\u2019ya giderek b\u00fcy\u00fck etki yaratan sanat\u00e7\u0131lard\u0131r.\u00a0<\/b><\/p>\n

\"w6<\/a><\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Demek ki g\u00fc\u00e7l\u00fc bir burjuvazisi olmayan \u00fclkeler bu sistemde sanatta etkin olmak, d\u00fcnya sanat\u0131na etki kurmakta ya da kendi ulusal pazar\u0131n\u0131 olu\u015fturmakta s\u0131k\u0131nt\u0131 ya\u015f\u0131yorlar.<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Mesela sanat dallar\u0131 i\u00e7erisinde tiyatro, sinema, opera geni\u015f halk kitlelerine hitap eden durumdad\u0131r. Plastik sanatlar tamam\u0131yla s\u0131n\u0131rl\u0131 bir elit burjuvaya hitap eden bir sanat dal\u0131d\u0131r.<\/p>\n

Ayr\u0131ca sanat s\u00fcreklilik i\u00e7inde geli\u015fen bir olgudur. Maalesef T\u00fcrkiye\u2019de bu geli\u015fim farkl\u0131d\u0131r. \u00d6rneklersek bir T\u00fcrk sanat\u00e7\u0131s\u0131n\u0131n arkas\u0131nda bir hal\u0131 sanat\u00e7\u0131s\u0131, bir kilim sanat\u00e7\u0131s\u0131, bir bak\u0131r sanat\u00e7\u0131s\u0131, bir \u00e7ini sanat\u00e7\u0131s\u0131 \u00e7\u0131kar. Fakat Clamentenin arkas\u0131nda Rafael ve Leonardo var. Francis Bacon\u2019\u0131n arkas\u0131nda Turner, Gainbrough var. Cezanne\u2019\u0131n arkas\u0131nda Engre, Jaque Louis David ve Delacroix var. Anselm Kiefer\u2019in arkas\u0131nda Albert D\u00fcrer ve LucasKranach var.<\/p>\n

Senin s\u00f6yledi\u011fin \u00e7ok do\u011fru ama ba\u015far\u0131y\u0131 sadece sanat\u00e7\u0131lardan beklemek do\u011fru de\u011fildir. D\u00fcnya \u00e7ap\u0131nda sanat eseri alan koleksiyonerlerimizin olmas\u0131 ve bu eserleri sergiliyor olmas\u0131 laz\u0131m. D\u00fcnya \u00e7ap\u0131nda sanat dergilerinde yazan sanat yazarlar\u0131m\u0131z\u0131n olmas\u0131, d\u00fcnyan\u0131n \u00f6nemli m\u00fczelerinde \u00e7al\u0131\u015fan k\u00fcrat\u00f6rlerimizin olmas\u0131 gerekir.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Ge\u00e7mi\u015fte b\u00fcy\u00fck bir yetenek, belki kendi i\u00e7ine kapanm\u0131\u015fl\u0131\u011f\u0131yla toplumsal zeminde kar\u015f\u0131l\u0131\u011f\u0131 olmayan duruma kar\u015f\u0131 bir diren\u00e7 yaratabiliyordu. Bu se\u00e7imin, ki\u015fisel hayat\u0131na maliyeti vard\u0131 o sanat\u00e7\u0131n\u0131n. \u0130ntihar eden sanat\u00e7\u0131lar biliyoruz\u2026 Biraz da \u00f6nemli akt\u00f6rler, koleksiyonerler ya da b\u00fcy\u00fck burjuvan\u0131n alma nedeni de belki biraz da o hayat bi\u00e7imi ve durumuna sayg\u0131 ve itibar. \u015eimdi bunun \u00e7ok \u00f6tesinde post-modern bir piyasa mant\u0131\u011f\u0131n\u0131n i\u00e7erisindeyiz.<\/p>\n

Y.B.:<\/b>T\u00fcrkiye\u2019de o y\u0131llarda sanat pazar\u0131 olmad\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in sanat\u00e7\u0131lar\u0131m\u0131z Akademi\u2019de hocal\u0131k yaparak sanat hayatlar\u0131na ba\u015flam\u0131\u015flard\u0131r.\u0130lk etapta, devlet bursu ve \u00f6zel burslarla Fransa\u2019ya giderler. Feyman Duran, Nam\u0131k \u0130smail, \u0130brahim \u00c7all\u0131, Nazmi Ziya, Avni Lifij gibi sanat\u00e7\u0131lar 1910\u2019da giderler, 1914\u2019te I. D\u00fcnya Sava\u015f\u0131 \u00e7\u0131k\u0131nca da T\u00fcrkiye\u2019ye d\u00f6nmek zorunda kal\u0131rlar. II. D\u00fcnya Sava\u015f\u0131 sonras\u0131 ise \u00e7ok az bir kesim de Paris\u2019e gider ve orada sanat yaparak ya\u015fama yolunu se\u00e7er. Avni Arba\u015f, Selim Turan, Abidin Dino, Hakk\u0131 Anl\u0131, M\u00fcbin Orhon, Nejad Devrim, Albert Bitran gibi sanat\u00e7\u0131lar\u0131m\u0131z, orada maddi zorluklar i\u00e7erisinde ya\u015fad\u0131lar. Ayr\u0131ca bir k\u0131sm\u0131 pasaport alamad\u0131, askerlik yapmad\u0131, geriye d\u00f6nemediler. Bir grup sanat\u00e7\u0131m\u0131z da Amerika\u2019ya gidiyor. Tosun Bayrak, Burhan Do\u011fan\u00e7ay ve Erol Akyava\u015f gibi sanat\u00e7\u0131lar da New York\u2019a gidiyor.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Peki sanat sistemine d\u00e2hil olamad\u0131lar m\u0131?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Giremediler \u00e7\u00fcnk\u00fc g\u00f6\u00e7men konumundayd\u0131lar. Zaten Paris\u2019te sava\u015ftan yeni \u00e7\u0131km\u0131\u015ft\u0131 ve \u00fclkenin kendi zorlu\u011fu ile birlikte yabanc\u0131l\u0131k problemlerini birlikte \u00e7ektiler. O d\u00f6nemde Paris\u2019in kendi s\u0131k\u0131nt\u0131lar\u0131n\u0131n oldu\u011fu bir d\u00f6nemde var olmak i\u00e7in \u00e7ok b\u00fcy\u00fck bir deha olman\u0131z gerekiyordu. Oradaki T\u00fcrk sanat\u00e7\u0131lar T\u00fcrkiye\u2019ye de gelemedikleri i\u00e7in \u00fclke \u00f6zlemi i\u00e7erisinde ya\u015fad\u0131lar. Bu ku\u015faktan sonra Komet, Utku Varl\u0131k ve Mehmet G\u00fclery\u00fcz gibi sanat\u00e7\u0131lar Paris\u2019e gittiler. Onlar da T\u00fcrkiye destekli bulundu Paris\u2019te. \u00d6mer Ulu\u00e7 da 1982\u2019de kendi gitti, daha \u00e7ok T\u00fcrkiye\u2019ye satarak Paris\u2019te ya\u015fam\u0131\u015f oldu. Dolay\u0131s\u0131yla orada \u00f6nemli bir m\u00fczeciyle, galericiyle, \u00f6nemli bir koleksiyonerle ili\u015fki kuramad\u0131lar.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Peki bug\u00fcn sanat\u0131n ticari bir denklemi var m\u0131? Bunun \u00fczerine \u00e7al\u0131\u015fan var m\u0131? Sanattan nas\u0131l kar edilir diye kafa yoran mesela? Diyelim ki sanattan ho\u015flanm\u0131yor. Senet g\u00f6z\u00fcyle bak\u0131yor i\u015fe. Belki sezgisel bak\u0131yordur belki hissederek ama bunun denklemini d\u00fc\u015f\u00fcnen var m\u0131?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Sanat\u00e7\u0131 ve galerici \u00e7ok uzun vadeli beraberlikler kurmal\u0131d\u0131r ve k\u0131sa zamanda sat\u0131lmasa da sab\u0131rla beraberlik i\u00e7inde mesleki \u00e7al\u0131\u015fmalar\u0131n\u0131 devam ettirmeleri gerekir. Bir biri ile g\u00fcven duygusu i\u00e7inde ve ayn\u0131 ya\u015f gurubu ile \u00e7al\u0131\u015fmas\u0131nda \u00e7ok b\u00fcy\u00fck yarar vard\u0131r. \u00c7ok b\u00fcy\u00fck ya\u015f fark\u0131 olunca da diyalog konusunda problem ya\u015fan\u0131yor. Denklem sanat\u00e7\u0131 ile galerici aras\u0131nda kurulan iyi ili\u015fkilerle kendili\u011finden olu\u015fur.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Sanat\u00e7\u0131lar ve galericiler bu \u015fekilde ilerlerken m\u00fczayede d\u00fcnyas\u0131 nas\u0131l?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Galericilik dinamikleri ile m\u00fczayedecilik dinamikleri birbirinden farkl\u0131d\u0131r. Yap\u0131lan y\u00fcksek sat\u0131\u015fl\u0131 m\u00fczayedelerle T\u00fcrk sanat piyasas\u0131na son on y\u0131lda \u00e7ok b\u00fcy\u00fck faydalar\u0131 olmu\u015ftur. A\u00e7\u0131k artt\u0131rmalar\u0131n geli\u015fmesi ve yeni koleksiyoncular\u0131 sistemin i\u00e7ine girmesini sa\u011flam\u0131\u015ft\u0131r. Fakat baz\u0131 spek\u00fclatif \u00e7al\u0131\u015fmalar da yap\u0131lm\u0131\u015ft\u0131r.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Arz talep meselesini a\u015fan bir durum yani.<\/p>\n

Y.B.:<\/b>2007 sonras\u0131nda T\u00fcrk resim piyasas\u0131nda bir b\u00fcy\u00fcme ger\u00e7ekle\u015fti ama bu b\u00fcy\u00fcme i\u00e7inde yeni olu\u015fan koleksiyonlar yapt\u0131klar\u0131 yanl\u0131\u015f al\u0131mlarla sistemin yanl\u0131\u015f b\u00fcy\u00fcmesine yol a\u00e7t\u0131lar. T\u00fcrkiye\u2019de yeni b\u00fcy\u00fcmekte olan bir piyasan\u0131n birka\u00e7 y\u0131l i\u00e7inde birka\u00e7 kat b\u00fcy\u00fcmesi sa\u011fl\u0131ks\u0131z oldu ve literat\u00fcre dahi giremeyecek yap\u0131tlar ba\u015f yap\u0131t olarak al\u0131c\u0131n\u0131n kar\u015f\u0131s\u0131na \u00e7\u0131kar\u0131ld\u0131. De\u011feri d\u00fc\u015f\u00fck olan sanat\u00e7\u0131lar\u0131n yap\u0131tlar\u0131 \u00e7ok y\u00fcksek fiyatlara sat\u0131ld\u0131\u011f\u0131 i\u00e7in ve bu daha sonra koleksiyonerler taraf\u0131ndan fark edildi\u011fi i\u00e7in al\u0131c\u0131da bir so\u011fukluk yaratt\u0131 ve geli\u015fimin bir balon oldu\u011fu anla\u015f\u0131ld\u0131.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Paran\u0131n oldu\u011fu yere herkes bir \u015fekilde dahil olmak istiyor galiba. Bu g\u00fcne kadar bu kadar balon olan bir \u015fey\u2026 Talebi olmayan bir arz gibi y\u00f6netildi\u011fi halde bunun talep k\u0131sm\u0131 da arkadan geliyor mu? S\u00fcrd\u00fcr\u00fclebilir bir piyasa yaratmak istiyorsak g\u00fcvene dayal\u0131 bir yap\u0131 olu\u015fmal\u0131. Bunun kurumlar\u0131 olu\u015fturulabilirse bu ger\u00e7ek\u00e7i bir \u015feye d\u00f6n\u00fc\u015febilir mi sizce?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>Geni\u015f a\u00e7\u0131dan bakmak istiyorum. \u00d6ncelikle T\u00fcrkiye\u2019nin zengin kesiminin, milyonda biri bile resim alm\u0131\u015f m\u0131d\u0131r diye bakmak gerek.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>Ka\u00e7 ki\u015fi var, ka\u00e7 ki\u015fi sanat eseri alm\u0131\u015ft\u0131r \u015fimdiye kadar?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>T\u00fcrkiye\u2019de \u00e7ok iyi durumda olan 10 milyon insan var ama bu \u00fclkede 76 milyon ki\u015fi ya\u015f\u0131yor.Bunlar\u0131n i\u00e7inde \u00e7ok ciddi zengin olan 1000 ki\u015fi var. Onlar T\u00fcrk ekonomisini idare ediyor. 5-6 tanesi veya 10 tanesi de 100\u2019\u00fcn \u00fczerinde eser alm\u0131\u015ft\u0131r.<\/p>\n

Kimdir koleksiyoner? Koleksiyoner kendisi i\u00e7in eser alan, bir s\u00fcre sonra o doyum noktas\u0131na geldi\u011fi zaman onu halkla payla\u015fmak isteyip, m\u00fcze kurmak isteyendir. \u015eimdi T\u00fcrkiye\u2019de sanat eseri alanlar\u0131n, \u00e7ok b\u00fcy\u00fck bir k\u0131sm\u0131 sanat ticareti yapmaktad\u0131r. Ama bu ki\u015filer koleksiyoner kisvesi alt\u0131ndad\u0131r. Yaln\u0131zca sat\u0131n al\u0131rlar. Hatta m\u00fcze kuraca\u011f\u0131m diye sat\u0131n al\u0131r ama m\u00fczeyi de kurmaz sonra resim satarlar.<\/p>\n

E.K.K.:<\/b>\u00a039 y\u0131ll\u0131k bir galerici olarak bug\u00fcn mesle\u011finiz hakk\u0131nda ne d\u00fc\u015f\u00fcn\u00fcyorsunuz?<\/p>\n

Y.B.:<\/b>\u00a0\u00d6ncelikle hata kabul etmeyen bir meslek yapt\u0131\u011f\u0131m\u0131z\u0131 s\u00f6yleyebilirim. \u015eayet maddeyi \u00f6n plana almazsan\u0131z \u00e7ok keyifli bir meslektir.<\/p>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Yah\u015fi Baraz:\u00a0Galericilik asl\u0131nda \u00e7ok zor bir meslek\u2026 Efe Korkut Kurt: Siz cefas\u0131n\u0131 \u00e7ekmi\u015fsiniz, biz de sizin sayenizde sefas\u0131n\u0131 s\u00fcrm\u00fc\u015f olduk. Fakat sizce \u015fimdiki galericilik nas\u0131l olmal\u0131? Y.B.:Sanat\u0131n kurumsal alan\u0131nda yeni bir \u015feyler yaratmak gerek. Ba\u015far\u0131, hi\u00e7 yap\u0131lmam\u0131\u015f bir \u015feyi yapmakt\u0131r. Bence galericilik yapacak ki\u015finin derinlik ve y\u00fcksekli\u011fi olan bir mekan in\u015fa etmesi gerekir ve galerinin […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":748,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-757","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/757","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=757"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/757\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":758,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/757\/revisions\/758"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/748"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=757"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=757"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/warholamag.com\/tr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=757"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}